我剛剛還以為自己踩狗屎撿了個，結果，更加意想不到的事來了！

畫筒蓋子壁的棉布扯下來，裏麵竟然出了兩行字。

庚寅年五月偶得極品海黃自作卷筒白石

這竟然真的是齊白石的畫筒！

而且，還是齊白石親自製作的。

了解齊白石平生的人都知道，齊白石年輕時就是位木匠，後來才學了繪畫。

庚寅年，也就是1890年，這個時候齊白石剛剛不做木匠，專職繪畫不久。

所以，他親自製作一個海南黃花梨的畫筒來給自己用，也算是自勉，激勵自己要畫出驚世畫作。

對於木匠出的齊白石來說，自然知道海黃的價值。

所以，為何如此漂亮的海黃畫筒又用錦緞給包覆了，就令人有些奇怪了。

不過也許正因為齊白石知道這畫筒的價值，在那個兵荒馬的年代，為了安全，才故意用錦緞給包覆了起來。

那如果是為了安全，為何不用更低調一點的普通布呢？

算了，圓不下去了。

反正，接下來這畫筒不包任何東西，就不用再圓這故事了。

現在看來，那這件畫筒可不僅僅隻是十萬塊了！

有了齊白石刻上去的文字，加上還是他自己的木工手藝做的畫筒。

那這畫筒可就瞬間充滿了賣點了，價值就得翻數倍，乃至數十倍了！

我趕又塞了半個饅頭到裏，這個驚喜著實來的有點太突然了。

但是饅頭剛塞到裏，我又忽然想到一個事。

如果這畫筒真是齊白石的，那原先裝在裏麵的畫呢？

畫呢？

我趕咬著半個饅頭去找畫。

還好，畫被丟在床上並沒有什麽損傷。

之前，我的全部注意力都在這畫筒上，就沒仔細去看這畫。

其實這樣說也不對。

我一開始就看過這畫的，從畫的技法等判斷，我一開始的想法還是準的。

很像，幾乎就是。

我看了第一眼，心中當時是這樣想的。

但是現在再看，那就不是幾乎了，這就完完全全是真跡啊！

所以說，古董，尤其是字畫，對其的判斷其實是很主觀的。

當你覺得是真跡的時候，你看什麽地方都覺得合理。

如果你覺得不是，就算是真跡，你看任何地方也都覺得可疑。

那這件齊白石的九蝦圖，就值大錢了！

原以為是買畫筒送畫，結果卻變了買畫送畫筒了啊！

按現在的市場價格，這種尺幅的齊白石的蝦，一般況下至三五百萬打底。

但是如果有故事的話，那想象空間就不一樣了。

但是，唯一可惜的就是，了一方印了。

沒有了這印，如果有權威的書畫鑒定專家進行背書自然也是可以出手的，就是太麻煩了。x33xs.com

找專家鑒定背書得有渠道不說，這一層下來，至得被刮掉三分之一的油水。

況且，沒有印，無論找誰，本價值也是上不去的。

沒有印的齊白石的畫到底值多錢，這就不一定了。

所以，還是可惜了。

我看著鋪在床上的畫，九蝦圖。

一幅完整的故事節不就在我的腦海裏呈現出來。

賣畫的大爺，他父親胡漠，早年間在山道上救了齊白石。

齊白石為了謝胡漠，就倉促間畫了一幅畫送給胡漠，以表謝。

而且還特意畫的是九蝦圖，寓意救命之恩。

但是不知為何沒有用印，許是真的是印丟了，或臨時找不到了。

一張宣紙臨時作的畫，沒有裝裱，也不好保存啊！

於是齊白石就連著隨的畫筒一並贈送給了胡漠，讓他裝畫。

多年以後，胡漠的兒子在他過世之後翻出了這件畫筒和裏麵的畫，但是拿出來賣，竟然沒人要。

最後被我，錯差撿了個大！

當然，最後被我撿這個就不用說了。

前麵可以再添點油加點醋，再潤一番，那這文古董的傳奇故事就出來了。

古董有故事，價值就跟著上漲。

現在，故事有了，唯一可惜的就是了一方印。

一方印而已！

我咬著饅頭，心中一個念頭不自然而然冒了出來。

我不是要做舊，這幅字畫真的是齊白石的真跡。

隻是他老人家忘了蓋印了，導致大部分人不太敢相信。

所以，為了避免費太多不必要的口水，我得幫忙白石老人補個印上去。

刻印，對我來說不要太簡單。

我畢竟是科班出，專業學習繪畫和雕塑，而且還是出了名的臨摹大師。

一方印，小意思！

但我不可能隨便拿個蘿卜就刻個印蓋上去，沒那麽簡單！

齊白石的印算是一絕，他原本木匠出，在雕刻這塊水平極高。

所以，他的篆刻藝造詣頗深。

而且，他一生用印頗多，不同的時期都會用不一樣的印。

所以，萬不能隨便就刻一方蓋上去。

搞錯了，不但起不到提升字畫價值的作用，反而會將本就是真跡的畫變贗品。

所以，不著急，我得先好好研究齊白石這一生所用印章的先後順序，如何講究。

這也是做舊師們做舊之前必須要做的基本功課，不能留時間破綻。

所謂時間破綻，就是某種現象不應出現在某個時期。

這是絕對不能有的。

因為，這也是文古董鑒定真贗的一個核心標準。

我不但要先好好研究齊白石的印章，還得找一塊合適的壽山石。

因為齊白石刻印一般都用壽山石。

也許有人就奇怪了，你做舊仿製而已，何必如此較真呢！

差不多隨便找一塊石頭刻個印，隻要印刻的一模一樣不就行了。

不不不，這是做舊，不是做假。

做舊的核心在一個舊字。

用我爺爺的話說，做舊就是做真！

材料要真，工藝手法要真，一切能真的務必求真。

如此做出來的東西，才能讓人不到時間的差異。

像那種用銅去冒充金，用塑料去冒充玉石的事，真正的做舊師是不屑去做的。

要做金飾品，就用真正的金去做。

甚至都要讓金的含量和所仿時期的金含量保持一致。

要做上古好玉，就用真正的和田玉去做。

做舊，做的是時間。

但是，當其他一切要素都真的時候，時間也就變得不問題了。

回到這印上。

用其他石材刻印當然也行，我一樣能刻的一模一樣。

甚至用電腦掃描，激雕刻更能做到一模一樣，毫不差，又簡單高效。

但激刻出來的印章了金石氣，出來的效果也許能算得上高仿、仿，但是絕對不了絕仿。

也許麵對絕大多數藏家、鑒定專家都能過關，但是真遇到高手大師，早晚會被人看出來。

但梅溪出來的做舊是絕對不能被看出來的。

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