回到魔都博館文保中心的大樓以后，康正勇就先回了古書畫修復中心，這些書頁和畫芯還沒有修復完，還有很多后續的工作要做。

　當然，康正勇如今還沒有覆裱、裝裱的能力，這些后續工作，就由其他那些修復裝裱師們來完。

　康正勇要做的，就是在邊上打打下手，認真學習每一個步驟的作手法。

　如今，他早已經擺正了自己的位置，自己的老師向南是古書畫修復行業里的頂尖人，注定了不可能像其他的老師那樣，安安穩穩地在修復室里，手把手地教導自己。

　那麼，自己就要抓住任何一個機會去學習，去長，爭取能夠在相當長的一段時間里，能夠待在老師的邊，不說為他的助手，至也要能夠幫得上忙。

　機會有的時候是別人給你的，但只有自的努力，才能夠將到手的機會轉化為實力。

　……

　康正勇去了古書畫修復中心理后續事宜，向南則來到了文保中心一樓的會議室里。

　在會議室，團團圍坐著來自各大博館的專家，以及古籍修復各個派別的傳人。

　實際上，古籍修復如今已經不存在派系了，無論是京派、津派，還是蜀派、蘇派，早在數十年前，就已經湮滅在了時間的長河之中，為了歷史。

　這些所謂的傳人，只是因為他們的祖輩曾經是古籍修復派系里的人，而以傳人自居罷了。

　但不可否認的是，這些人，無論是他們的祖輩，還是他們自，都對紙質文修復行業作出了巨大的貢獻。

　很多人甚至是祖祖輩輩都將自己的一生，奉獻給了文修復這一行業。

　這也就不難理解，他們為什麼還會在派系湮滅之后，依然不肯放棄，始終追尋先輩們的足跡，甚至耗盡一生也要努力恢復門派的失傳的絕技。

　這些人，永遠值得敬佩。

　向南走進會議室的時候，這些老頭老太太們正在談天說地，好不熱鬧。

　看到他進來了，談笑聲戛然而止，一群人都轉頭見目看向了向南。

　向南一臉笑意，朝面前的這群爺爺輩的人，鞠了一躬，笑道：“各位前輩好！”

　“向南啊，你喊他們前輩就可以了，別喊我前輩！”

　一個大嗓門在會議室靠里的位置響了起來，他嚷嚷道，“我還年輕著呢，前輩都是被你這種后輩給拍死在沙灘上的！”

　眾人聞言，又是一陣大笑。

　向南循聲去，也笑了起來，這大嗓門，可不就是奉天故宮博院古書畫修復中心的老專家，沈熙文沈老嘛！

　這老爺子名字文縐縐的，可說話嗓門大，為人也很豪爽，連喝酒都是一杯一口悶的，還嫌棄杯子太小，不過癮。

　總而言之，跟他相起來，覺很有意思。

　“行了行了，你們別逗向南了，小年輕臉皮子可沒你這老家伙厚，要是人被你給嚇跑了，你負責啊？”

　坐在前排的楚天遙站了起來，瞪了后面的沈熙文一眼，這才轉頭笑盈盈朝向南招了招手，說道，“到我這兒來坐。”

　楚天遙現在看向南，是越看越順眼，越看越喜歡。

　當初在京城修復《千里江山圖》的時候，就說要招向南做外孫婿，那個時候，還真的是開玩笑。

　這認識才不過幾天時間，哪怕向南的技再好，楚天遙也還沒到那種程度，非得將自己心肝寶貝一樣的外孫給送出去。

　那件事，說過就忘，純屬調侃，如果當真，后果自負。

　可隨著后來的多次接，包括向南到湘楚博館為崔白的《雙喜圖》接筆，到這一次全面主持魔都博館捐贈文修復工作，以及接著的向氏“珠聯璧合”全球公開大會，這讓楚天遙越來越清晰地了解向南這個年輕人。

　他不但懷湛的古書畫修復技，而且還有著和他年紀不相符的穩重，更重要的是，他不驕不躁、謙遜有禮，而且還有一顆上進的心——

　前幾天才知道，向南已經拜在國古陶瓷修復第一人江易鴻的門下了！

　這麼一想，楚天遙也不嚇了一跳，向南比自己想象的還要更優秀！

　這一刻，真心想將外孫介紹給向南。

　只是，這種事也只能想想罷了，是一個開明的老太太，哪怕把事想得很周全很完，也不會胡去干涉后輩子孫的生活。

　兒孫自有兒孫福，如果兩個人沒有緣分，生拉扯也不會走到一起來。

　盡管不能再提這件事，但這并不妨礙楚天遙對向南的好。

　等向南來到邊后，指著坐在邊的另一位老太太，笑瞇瞇地對向南說道：“向南，我給你介紹一下，這位呢，是蜀省博館羅雅琴，還有一個份，那就是古籍修復蜀派傳人。”

　“蜀派哪里還有什麼傳人？”

　羅雅琴擺了擺手，淡笑一聲，說道，“早在三四十年前，蜀派就已經消亡了，各項技藝絕大多數也已經失傳，我不過是想要在有生之年，為古籍修復多做一些實事，努力恢復一些失傳的技藝罷了。”

　說著這話，羅雅琴就看著向南，目炯炯，繼續說道，“之前在育館里看到你展示的‘珠聯璧合’，確實是嘆為觀止，效果驚人，和當年的京派絕技‘珠聯璧合’有異曲同工之妙，不知道向專家對其他各派已經失傳的修復絕技，有什麼想法？”

　向南剛剛聽到楚天遙介紹對方的時候，腦子里就瞬間想起了古籍修復蜀派的絕技“借尸還魂”。

　這項絕技最神奇之，就在于可以讓破損不堪的古籍上的墨跡，依附在新的紙張之上，讓整本書煥然一新。

　但從文修復“修舊如舊”的角度上來看，經過“借尸還魂”的古籍，除了墨跡還是原來的，那紙張本就已經不是文了。

　盡管如此，這項絕技本還是有很大的研究價值的，就算不符合現代古籍修復的原則，那也可以拿來修復現代一些相對珍貴的墨寶。

　聽到羅雅琴的提問后，向南想了想，這才一臉謙遜地回答道：“前輩您好，我覺得無論是哪一種修復技藝，都是先輩們的智慧和心的結晶，得之我幸，失之我命。”

　“如果能夠重現當年失傳的修復技藝，那自當斗向前，不讓先輩們的心跌落塵埃。如果不能，那也不必過于執著。”

　“如今，科技的發展日新月異，而我們的文修復如果不能適時地引這些技，依舊停留在傳統技藝之上固步自封，且不說有無數正在等待修復和挽救的文等不了，只怕我們自己也會被時代所淘汰。”

　向南說完這句話后，會議室里又是一陣沉默。

　文修復，幾千年來都是傳統的手工作業，速度慢且不說，而且在傳承上也很困難。

　隨著科技的進步，如今已經有很多博館在采用現代科技設備來做文修復的輔助工作。

　比如，福勝寺在修復元代、明代佛教人塑像時，就利用了“三維視頻掃描技”?來虛擬復原文。

　“三維激掃描技”是近幾年興起的高新測繪技，也是目前最細和最快捷的文檔案保存手段之一。

　它的原理是將殘缺文的相應部分分別進行三維掃描，然后虛擬拼接在一起，并依據相關歷史資料對損毀部分進行虛擬修復，從而重現文的歷史原貌。

　如果用傳統的考古繪制線圖方法修復福勝寺的這些塑像，經常需要人工拉基線和網格，這樣會存在差異，出現結果不確等況。

　而“三維激掃描”是高度掃描，不僅能夠采集到確數據，還不會損害文本。

　在古書畫修復當中，也有博館開始利用高譜像技來協助修復。

　利用高譜掃描儀對古畫料進行掃描，可以提取了古畫料信息，由此推算出當初繪畫所用礦原料的種類。

　再據不同料產地譜曲線的差異，又可以反推出料的產地，為古畫修復選用準料提供了依據。

　對于高科技介文修復，一些年輕的修復師很容易就能接，但一些老輩人不僅無法接，還極力反對。

　此刻，聽到向南的一番話之后，他們在心里面都冒出了一個念頭：

　“難道，我們都錯了？”